乐舞仙踪之四:人神之际 中西和弦

文:真愚

来源:正见网

关于乐,西方也留下了许多美丽动人的传说。在《荷马史诗》中,海妖塞壬(Sirens)有着迷人的歌喉,凡是听到她歌声的,无不神魂颠倒、心智迷乱,最后都被这魔力的所引诱触礁而亡。虽然如此,却仍是一批批人相继赴死,欲罢不能。

参加完特洛伊战争胜利返航的英雄奥德修斯(Odysseus),在海上途经塞壬出没之处,因得到女神喀耳斯的忠告,便提前命令手下用蜡堵住双耳,却把自己紧紧绑在桅杆之上,只为亲耳一赏塞壬的魔幻之声。不久便驶入了塞壬的海域,奥德修斯听到了迷人的歌声,不能自己,便绝望地挣扎着要挣开绳索,并向随从叫喊着命令他们将船驶向妖岛,但没人理他。海员们驾驶船只一直向前,直到最后再也听不到歌声,才解开奥德修斯的绳索,而平安脱险。

能够平安通过塞壬地盘的还有与缪斯女神的儿子俄耳浦斯(Orpheus),他是唯一用琴声打败塞壬歌声的人。他生来便具有非凡的音乐才能,在他还很小的时候,阿波罗便教会他弹琴并把自己的宝琴送给他。传说俄耳浦斯的琴声能使猛兽俯首,顽石点头。他在寻找金毛羊的征途中,也经过了塞壬海妖的地盘,那充满魔力的嗓音再次穿越而来。船上的英雄们瞬间都迷失了心智,忘记了划桨,也忘切了一切,只愿永远留在女妖的身边。于是俄耳浦斯正襟危坐,手抚仙琴,一曲天籁穿透云霄,压住了女妖们的淫靡之声。船员们的心智纷纷被唤醒,于是英雄们重新振作了起来,一起奋力划桨,离开了妖岛,海妖们羞愤不已,投海自尽。

后来为救美丽的妻子优丽迪斯(Eurydice),他又只身进入冥界,一路行走,一路弹唱,动人的琴声感化了一路的亡灵与冥神,纷纷为他开路放行。最终连冷酷无情的冥王哈得斯(Hades)和冥后珀尔塞福涅(Persephone)都被感动,破了戒律,允诺优丽迪斯复活再生,但告诫俄耳浦斯在离开冥界前绝不能回头。就在俄耳浦斯踏出冥界的最后一步,忍不住回头看了一眼爱妻,使得前功尽弃,抱憾至死。死后他的宝琴成为夜空中的天琴座。

还有宙斯的儿子安菲翁(Amphion),他的琴声同样能让树木岩石为之感动。他弹奏起七弦琴,琴声让顽石感灵,而纷纷环绕他的周围建起了一座城池,这就是后来的忒拜城……这些都是来自古希腊的关于乐的传说。

到了公元前6 世纪,一位传奇的人物降生于古希腊的萨摩斯岛。他就是古希腊著名的哲学家、数学家以及音乐理论家毕达哥拉斯(Pythagoras)。他是首位揭示音乐与数学之间神秘关系的人,被称为“音乐之父”、“数学之父”、“几何学之父”,也是古代天文学的奠基者,他开创了影响整个西方乃至世界的“毕达哥拉斯学派”。

在历史的传说中,毕达哥拉斯是介于人与神之间的神奇人物,用他自己的话来说就是:“既有人,又有神,也还有象毕达哥拉斯这样的生物。”

古希腊哲学家赫拉克里德(Heraclides of Pontus)讲:毕达哥拉斯常常讲,他原是奥林匹斯十二主神之一的赫耳墨斯(Hermes)的儿子埃塔利德斯(Aethalides)。赫尔墨斯允许他可以选择除不朽之外的任何能力,于是他选择无论是生前或者死后都保留自己所经历的,不随着轮回而抹去。于是他先后转生了五次,第二世转生为欧福尔布斯(Euphorbus),参与了特洛伊战争,死后还游历了冥界,进入了众多的植物与动物中;第三世转生为赫尔墨提姆斯(Hermotimus);第四世转生为裴鲁斯(Pyrrhus);第五世才转生为毕达哥拉斯。他每次转生都记得生生世世所经历的点点滴滴,甚至保留着人类之外的记忆,这些都成就了毕达哥拉斯这一世所具备的超凡智慧。

一天,毕达哥拉斯路过一家铁匠铺,听见铁锤敲打铁砧的声音,觉得非常悦耳好听,从而辨别出四度、五度、八度这三种最和谐音。他猜想声音的不同可能是由于铁锤的重量不同造成的,就称了各个铁锤的重量,并回家将琴弦的长短按照这个比例关系排列,重复了这一试验,发现不同音阶之间确实存在着不同的数量比例关系,得出八度音、五度音和四度音的比例分别为2:1,3:2,4:3,因此确立了音程的数学原理学说。

毕达哥拉斯认为,万物的本质都是数,美(和谐)是理想的数的关系,因而音乐之美是由数的和谐所决定的。

毕达哥拉斯是第一个认为地球是球体,并将宇宙称为Cosmos(秩序)的人,认为整个宇宙是数及其关系的和谐体系。宇宙的秩序在于天体的和谐运动,星球的大小、轨迹的长短、运转的快慢、距离的远近等,谱成了一曲永恒而和谐的“天体音乐”。音乐的奥秘在于对天体所呈现的和谐之数的模仿,反映出宇宙的和谐法则。毕达哥拉斯将音乐、数与天文学三者合而为一,创立出“天体音乐”(Musica universalis) 的哲学思想,认为天体音乐是一种永恒和谐的音乐,而音乐只是模仿天体音乐。

毕达哥拉斯自称只有他自己才能听到并理解天体音乐,并用一种神秘的方法,使自己沉浸在宇宙的和谐音乐之中。

在此,让我们跨越时空,跳回东方遥远的史前时期:

女娲氏效法宇宙间日月星辰的运行规律,与之对应相合,创作出《充乐》之乐。乐舞谱成后,化物无声,使天下万物同归于大道、变得和谐有序。

此时再看,是不是有了不同的体会?二者交相辉映,东西方在神性与天道的高度,完美和弦,共成天籁。

最初的乐,基本都是对自然宇宙的效法。如女娲效法宇宙作《充乐》,尧帝效仿大自然,创作《大章》……老子讲:人法地,地法天,天法道,道法自然。这也是人类智慧获取的过程与源泉所在。

在这里,自然宇宙的法则作为一种最完美的理想模型而被一切效法,成为美的标准,成为人类智慧与能力的源泉。

自古以来人类都相信,我们是神造的,自然宇宙也都是神造的,一切都来源于神。神在他们所创造的一切之中,无所不在,他们化育万物,同自然宇宙一体,在冥冥中主宰着整个宇宙世界的运行。

道家认为,宇宙间的一切都是道所造就的,道是建立宇宙万物的法则与永恒不变的规律,而道又来源于神的智慧。

乐效法自然宇宙的法则,即是效法创造万物的道,效法神的智慧,所以便带有神的力量与痕迹,能够在万物之底归正万物,使一切同化大道、和谐而有序。

在东方传说中,人类文明之始,神曾下世转生为圣人,将智慧带给人类,传授给人类文化,呵护着人类走过蛮荒进入文明。乐就这样产生了,高深莫测的也是这样产生的,所以被称为神传文化

燧人氏、伏羲氏、女娲氏、神农氏等等,都是神下世的圣人,他们曾以半人半神的状态存在,在历史上留下了许多神迹,给中华民族留下高深莫测的智慧。

而在西方亦是如此,在古希腊神话中,人类的文明都由神所创造与掌管。比如文艺由阿波罗神主管,阿波罗下辖九位缪斯(Muse)女神分管音乐、历史、、戏剧、舞蹈等。因而英语中的音乐(music)源自于古希腊语的音乐(mousike),意为“缪斯女神的”。

不管是东方还是西方,曾经在很长一段时间,大地上神与人同在,留下了许多神迹,留下了太多的难解之迷,并将这些都隐藏在他们给人类留下的文化之中,让人类在某个时刻迷失了以后,能够发现他们留下的踪迹,从而唤醒人类初始的记忆,重新回归神的怀抱。

(待续)


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